«Աշնան արևը» կամ Աղունի ինքնությունը՝ կառուցված համակերպվածության շուրջ

Եռանկյունու բոլոր կողմերում Աղունն է

Հոդվածը, մտածում էի, սկսել այնպես, ինչպես ընդունված է՝ կիրառելով պատրաստի կաղապարներ: Արդյունքում կստացվեր ձանձրալի նախաբան, ինչպիսին, օրինակ, հետևյալն է.

Կարդալ Ավելին

Գյուղն ու քաղաքը՝ մալյանական կադրերում

Գյուղացին ազնիվ է, քաղաքացին «դիստանցիա» է պահում

Գյո՞ւղ, թե՞ քաղաք: Այս է խնդիրը: Վստահաբար, երկուսն

Կարդալ Ավելին

Զրույցի ֆենոմենը «Մենք ենք, մեր սարերը» ֆիլմում

Հովիվների երկխոսությունները ֆիլմն ավելի են մոտեցնում հանդիսատեսին

Ձայնը, որն իր մեջ ներառում է դիագետիկ և ոչ դիագետիկ երաժշտությունը, ձայնային էֆեկտները և երկխոսությունները, շատ ավելի կարևոր դեր է կատարում, քան կարելի է պատկերացնել: Ձայնի այս բոլոր բաղադրիչները կարևոր են պատումի կառուցման համար: Բացի նար

Կարդալ Ավելին

Ողբերգական ու ռոմանտիկ Պավլեն՝ «Մենք ենք, մեր սարերի» գագաթին

Պավլեն զիլ է և ինտելեկտուալ

Ֆիլմերին հատուկ են հերոսները, որոնք ստեղծվում են հանդիսատեսին հերոսացնելու համար: Առավել հաճախ ռեժիսորները հնարավոր բոլոր հնարքներով ընդգծում են գլխավոր հերոսին, հազվադեպ հրաժարվում են հերոս

Կարդալ Ավելին

Մալյանի դարբինների չապլինյան հիմքը

Մեծ կինոն Չապլին-Մալյան զուգահեռներում

Հենրիկ Մալյանի «Եռանկյունի» ֆիլմը դարբնի մասնագիտությանը տիրապետող տղամարդկանց պատմություն է, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր տարբերվող անցյալը, ընդհանուր ներկա ու անորոշ

Կարդալ Ավելին

Կարդացեք նաև