«Աշնան արևը» կամ Աղունի ինքնությունը՝ կառուցված համակերպվածության շուրջ
Եռանկյունու բոլոր կողմերում Աղունն է
Հոդվածը, մտածում էի, սկսել այնպես, ինչպես ընդունված է՝ կիրառելով պատրաստի կաղապարներ: Արդյունքում կստացվեր ձանձրալի նախաբան, ինչպիսին, օրինակ, հետևյալն է.
Կարդալ Ավելին
Գյուղն ու քաղաքը՝ մալյանական կադրերում
Գյուղացին ազնիվ է, քաղաքացին «դիստանցիա» է պահում
Գյո՞ւղ, թե՞ քաղաք: Այս է խնդիրը: Վստահաբար, երկուսն
Կարդալ ԱվելինԶրույցի ֆենոմենը «Մենք ենք, մեր սարերը» ֆիլմում
Հովիվների երկխոսությունները ֆիլմն ավելի են մոտեցնում հանդիսատեսին
Ձայնը, որն իր մեջ ներառում է դիագետիկ և ոչ դիագետիկ երաժշտությունը, ձայնային էֆեկտները և երկխոսությունները, շատ ավելի կարևոր դեր է կատարում, քան կարելի է պատկերացնել: Ձայնի այս բոլոր բաղադրիչները կարևոր են պատումի կառուցման համար: Բացի նար
Կարդալ ԱվելինՈղբերգական ու ռոմանտիկ Պավլեն՝ «Մենք ենք, մեր սարերի» գագաթին
Պավլեն զիլ է և ինտելեկտուալ
Ֆիլմերին հատուկ են հերոսները, որոնք ստեղծվում են հանդիսատեսին հերոսացնելու համար: Առավել հաճախ ռեժիսորները հնարավոր բոլոր հնարքներով ընդգծում են գլխավոր հերոսին, հազվադեպ հրաժարվում են հերոս
Կարդալ ԱվելինՄալյանի դարբինների չապլինյան հիմքը
Մեծ կինոն Չապլին-Մալյան զուգահեռներում
Հենրիկ Մալյանի «Եռանկյունի» ֆիլմը դարբնի մասնագիտությանը տիրապետող տղամարդկանց պատմություն է, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր տարբերվող անցյալը, ընդհանուր ներկա ու անորոշ
Կարդալ Ավելին